陸廣 山房秋霽｜Lu Guang, Autumn Fresh in a Mountain Studio
Premium Lot
Estimate
5,000,000 - 8,000,000 HKD
Premium Lot
Lot Details
Description
Lu Guang (14th century)
Autumn Fresh in a Mountain Studio
ink on paper, hanging scroll
signed Tianyou and with three seals of the artist
with five collectors’ seals, one of Liang Dingfen (1859-1919), three illegible
62 × 26 cm. 24 ⅜ × 10 ¼ in.
LITERATURE
1. Zheng Zhenduo, ed., Masterpieces of Chinese Painting in Foreign Collections, vol. 5, “Yuan Paintings: Part II”, Shanghai: Shanghai Publishing Company, 1947, pl. 2.
2. Zhang Heng, Muyanzhai’s Notes on Calligraphy and Painting, “Paintings: Part I”, Beijing: Cultural Relics Publishing House, 2014,p. 212.
3. Comprehensive Collection of Chinese Nanga Painting,
vol. 14, Japan: Kobunsha, 1935, p. 43.
4. A Collection of Famous Chinese Paintings: Tang, Song, Yuan, and Ming Dynasties, Hong Kong: Cheng Wen Publisher, pl. 126.
5. Osvald Sirén, A History of Later Chinese Painting, London: The Medici Society, 1938, pl. 6.
6. Xu Bangda ed., Notes on Ancient Calligraphy and Paintings, vol. 9, Palace Museum, Beijing: Palace Museum Press, July 2015, p. 197.
PROVENANCE
Goro Harada (1893-1980)
Walter Hochstadter (1914-2007)
J. T. Tai (1910-1992)
Christie’s Hong Kong, Important Chinese Classical Paintings: Property of the Ping Y Tai Foundation, 2 Dec 2008, Lot 1727
陸廣 山房秋霽
水墨紙本 立軸
釋文：山房秋霽。擬到山房步履遲，清泉白石總幽期。海中秋月初生處，林外朝暾欲上時。陶令為隣堪問隱，葛仙相見共圍棋。他年丘壑存吾志，㩗手歡遊更賦詩。天遊。鈐印：「天遊生」、「陸氏私印」、「石田茅屋」
鑑藏印：
(梁鼎芬)「鼎芬印」
「味閒書印」、三印漫漶不辨
著錄：
徐邦達著，故宮博物院編，《徐邦達集(九)-古書畫過眼要錄》，〈元明清繪畫〉，北京，故宮出版社，2015年七月，頁197
出版：
1. 鄭振鐸編，《域外所藏中國古畫集》，之五，〈元畫下輯〉，1947年，上海，上海出版公司，圖版二
2. 張珩著，《木雁齋書畫鑒賞筆記》，〈繪畫一〉， 2014年，北京，文物出版社，頁212
3. 《中國南畫大成》，卷十四，〈大版〉，1935年，日本，興文社，頁43
4. 《唐宋元明名畫大觀》，香港，成文出版社，東亞圖書公司，，圖版126
5. 喜龍仁著，《A HISTORY OF LATER CHINESE PAINTING》，1938年，倫敦，美第奇協會，圖版6
來源：
日本「博文堂」原田悟郎
沃爾特‧侯士泰
戴福保舊藏
香港佳士得，戴萍英基金會珍藏︰中國古代書畫，2008年12月2日，拍品編號1727
深融董巨・獨標逸格 ‒ 陸廣《山房秋霽》圖軸
陸廣，字季弘，號天遊生，蘇州吳縣人。元代時局動盪之際，文人多不求仕進，陸氏亦是，性情高潔，寄情於林泉山水與琴棋書畫之間，以詩、書、畫三絕著稱於世，與文人互動頻繁。
陸廣之詩風清麗高古、意境幽遠，多反映文人避世心境，常以丘壑林泉為題材，表達離塵超俗的思想。他精於用典，如本幅《山房秋霽》題詩中引陶淵明與葛洪，將寫景與抒懷融合，展現出典型遺民詩人淡泊名利、堅守志節的心靈圖景。天遊生亦擅小楷，底蘊深厚，追摹晉唐，筆致高古，結構舒張自然。
天游生繪畫則遠溯五代董、巨法脈，得其平淡天真與綿密山川結構；同時深研宋元諸家，深刻吸收王蒙的繁茂蒼渾、黃公望的富麗平淡，以及倪瓚、曹知白的蕭散幽淡。歷代畫史均給予其極高評價：《畫史會要》載其「落筆蒼古，用墨不凡」；《紫桃軒雜綴》評其「在幼文、雲西間，以蕭散幽淡為宗」；張丑《清河書畫坊》亦讚「神韻蕭散，有黃子久、倪雲林遺意」。在元末明初的吳中畫壇，陸廣被視為「元四家」藝術精髓的集大成者與重要繼承者。他將古法與逸格融為一體，不僅在當時文人圈層中享有極高聲譽，更是元代水墨山水向明代吳門畫派渡的關鍵樞紐人物。
此外，陸天游對明清之影響亦深遠，明末清初新安畫派對陸廣十分推崇，弘仁、戴本孝皆有臨仿之作，如弘仁《擬陸廣山水》扇面(參見：香港蘇富比，扇海─小萬柳堂舊藏明清書畫扇面專場，拍品編號7017)，而後，四王、吳惲亦常見擬天游生山水。至清末，海派文人亦多以陸廣筆意寫山水，吳氏更有直接臨仿本幅之作（見《吳湖帆畫集上》，17頁〈山房秋霽〉）。
本幅《山房秋霽》立軸，採用了元代文人山水極具代表性的「一河兩岸」及高遠、深遠相結合的三段式空間構圖。近景以幽溪高樹與高士寫成，近岸平坡，數株高樹挺拔昂立，松柏交錯筆力勁拔，折曲靈動。簡樸木橋橫跨溪流，高士手拄長杖，身後童子隨行，正徐徐向山林深處邁進，巧妙點出自題詩中「擬到山房步履遲」。中景以湖石聳立與水岸山房為主題，溪水清澈延伸，將畫面分為兩岸。水畔一奇崛湖石聳立，質感堅挺。山麓處，掩映著一座二層高房，木籬圍繞，環境幽邃，正是詩中「陶令問隱」、「葛仙圍棋」之所。遠景則以巍峨主峰與雨後秋霽設立背景，主峰赫然，山勢連綿，山身以綿密的披麻皴打底。後方以淡墨輕抹出遠山數重，天空與水面留白，展現秋雨初晴之大氣澄澈、萬里無雲，極具氣勢。
《山房秋霽》傳世至今，流傳清晰，深得歷代鑑藏家與近代書畫鑑定權威之推崇，據張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》及喜龍仁《A HISTORY OF LATER CHINESE PAINTING》所載，本幅於20世紀初期為日本「博文堂」原田悟朗(Goro Harada, 1893-1980)所藏，而後經沃爾特‧侯士泰(Walter Hochstadter, 1914-2007)，與著名華裔藏家戴福保(J.T.Tai, 1910-1992)之手。徐邦達《古書畫過眼要錄》、鄭振鐸《域外所藏中國古畫集》等書中皆紀載詳細，廣泛被認定為陸廣傳世精品，展現了元末文人畫「筆墨至上」與「詩畫合一」的審美境界。
此外，大都會博物館藏陸廣《丹台春曉圖》，為王己千捐贈，廣為人知，為如今陸廣最負盛名之作，與本幅不僅尺幅相同，畫風相近，用印與落款亦相符。兩幅右下「昧閒書印」、左下一漫漶印亦相同，不知是陸廣所為，或是曾藏同處，可推論兩幅幾作於同時，為陸天游傳世畫作之雙璧，可供參考。
