Rivière, Henri

Rivière, Henri

Les trente-six vues de la Tour Eiffel.

Paris, Eugène Verneau, 1888-1902.

In-4 oblong (226 x 289 mm). Cartonnage illustré et estampé en relief d’un semé d'iris blancs, étui (Reliure de l’éditeur, réalisée par Charles Baron). Monté sur onglets.

Un des plus beaux livres Art nouveau illustrés.

Préface d’Arsène Alexandre.

36 planches lithographiées en douze couleurs d'Henri Rivière, signées H.R., imprimées sous sa direction sur papier B.F.K. de Rives teinté. Dessinées entre 1888 et 1889, elles ne furent publiées qu'en 1902. C’est à Georges Auriol que l’on doit la typographie, les ornements, la couverture, les papiers de gardes, etc.

Tirage limité à 500 exemplaires sur Rives teinté, celui-ci non numéroté, non signé.

Collectionneur d’estampes japonaises — comme Vincent Van Gogh — Rivière avait rassemblé un grand ensemble d’ekiyo-e (estampes japonaises), principalement des paysages, qu’il se procurait à la galerie l’Art nouveau de Siegfried Bing ou auprès d’un marchand japonais installé à Paris, Hayashi Tadamasa. Le plus célèbre des recueils de vues japonaises, les Trente-six vues du mont Fuji de Hokusaï (1760-1849), lui inspira un des plus beaux livres Art nouveau : de même que la série d’Hokusaï propose différentes vues de la montagne la plus emblématique du Japon, Rivière s’inspire de l’image la plus emblématique de France pour son album. Comme son modèle japonais, Rivière représente la tour Eiffel sous différents angles en plusieurs couleurs montrant les aspects successifs de sa construction et différents paysages parisiens, tantôt ensoleillés, tantôt enneigés, dans lesquels elle apparaît toujours, en premier ou en arrière-plan, ne laissant parfois deviner qu'un bout de son sommet. Cette référence japonisante se retrouve pleinement dans l'envoi figurant sur cet exemplaire.

"La dernière œuvre majeure du Japonisme français" (A.-L. McDonald, Les Trente-six Vues de la tour Eiffel, 1989).