Picasso, Pablo — Pierre-André Benoît
Picasso derrière le masque. Alès, PAB, 1957. Élégante reliure minuscule de Rose Adler. Exemplaire Filipacchi.
Estimate
7,000 - 10,000 EUR
We may charge or debit your saved payment method subject to the terms set out in our Conditions of Business for Buyers.
Read more.Lot Details
Description
Picasso, Pablo — Pierre-André Benoit
Picasso derrière le masque.
Alès, PAB, 1957.
Petit in-16 carré (115 x 157 mmm). Box noir, premier plat mosaïquée d'un disque central box blanc recouvert partiellement d'un rectangle de box grenat percé de petits trous, titre à l'œser blanc en pied du plat, dos lisse avec noms de l'auteur et de l'illustrateur à l'œser blanc, titre doré, tête dorée, doublure et gardes de suédine beige, chemise et étui (Rose Adler, 1957, André Jeanne doreur).
Minuscule élégamment relié par Rose Adler.
Exemplaire Filipacchi.
Édition originale du poème de P.-A. Benoit inspiré par la gravure de Picasso.
Pointe sèche sur celluloïd de Picasso en frontispice, signée au crayon.
Tirage unique à 36 exemplaires imprimés sur papier à la main (n° 33), tous monogrammés au crayon à la justification par l'auteur-éditeur.
Picasso a d’abord gravé une feuille de celluloïd, qu'il a ensuite découpée pour former le nez, la bouche et les yeux qui ressortent ainsi d’un fond de lignes gribouillées. De format carré, la gravure a dicté à l'ami éditeur le format du livre et Rose Adler s'est inspirée sobrement de cette figure : un masque synthétisé par un rond et un rectangle.
Cette reliure a fait partie de l'Exposition de la Société de la reliure originale de 1959.
Rose Adler a relié de la même manière deux autres exemplaires de ce livre en 1957 :
- Exemplaire de Madeleine de Harting (vente 14 avril 2018, lot 10) ;
- Exemplaire de Jean Hugues (exposition SRO 1959, n° 160).
Nous remercions Mme Alice Caillé pour les informations qu'elle a bien voulu nous communiquer sur les autres exemplaires reliés par Rose Adler.
Jean Hugues (voir Exposition de la Société de la reliure originale, 1959, n° 159) ;
Daniel Filipacchi (vente I, 29 avril 2004, n° 40).
Exposition de la Société de la reliure originale, 1959, n° 159.
Cramer, Picasso, n° 83.
Les livres réalisés par P.A. Benoît, 1942-1971 (Montpellier, musée Fabre, 1971), n° 284, p. 66.
A. Caillé, Au seuil du livre : les reliures de Rose Adler (1922-1959), Thèse de doctorat, 2014, en ligne : Au seuil du livre : les reliures de Rose Adler (1922-1959) - École nationale des chartes [consultée le 12 février 2026].
Rose Adler (1890- 1959) entra en 1917 à l’UCAD (Union Centrale des Arts Décoratifs) et eut Noulhac comme professeur de dorure. Elle exposa pour la première fois en février-mars 1923 au Pavillon de Marsan à Paris puis en mai-juin au Salon des Artistes Décorateurs au Grand Palais. Elle fut alors remarquée par Jacques Doucet qui lui présenta Pierre Legrain. Commença alors entre eux une étroite collaboration. En 1934, Adler devint membre de l’UAM (Union des Artistes Modernes) et très vite sut imposer une nouvelle idée de la reliure, utilisant des peaux souples colorées et jouant avec les titres des ouvrages : "Autrefois la reliure était sourde, ignorante de ce qu’elle contenait. Comme un troupeau, les livres portaient souvent la marque de leur maître et exaltaient surtout, avec leurs belles armes, la grande maison à laquelle ils appartenaient […] Le relieur moderne est vraiment moderne en ceci : il est au service du texte. Il veut l’entendre, le faire entendre. Il l’épouse, il l’exalte. Pourtant il se refuse à la description, car toute description serait une illustration…" écrit-elle en 1929 dans L'Art International d'aujourd'hui.
Les plus grands collectionneurs firent appel à son art : Jacques Doucet, Jacques André, David David-Weill, Louise Solvay pour n’en citer que quelques-uns. Rose Adler est reconnue aujourd’hui parmi les plus grands relieurs de son époque. "Grâce à la souplesse et à l'élégance extrême de ses compositions, [elle] propose tout autre chose que Pierre Legrain que pourtant elle admire. Le sens de la mélodie qui marque son invention permanente ainsi que son goût profond de la littérature constituent un apport sans prix à l'art de la reliure" (Yves Peyré in Art Deco Bookbindings : The Work of Pierre Legrain and Rose Adler, New York, 2004).