Miró, Joan — Max Ernst — Kurt Seligmann — Yves Tanguy — Wifredo Lam — Stanlay Hayter — Roberto Matta

Miró, Joan — Max Ernst — Kurt Seligmann — Yves Tanguy — Wifredo Lam — Stanlay Hayter — Roberto Matta

Brunidor Portfolio n° 1.

New York, Brunidor, 1947.

In-folio (423 x 348 mm). Maroquin noir, avec le dessin original ayant servi à illustrer la couverture inséré sur le premier plat sous une fenêtre de plexiglass, titre doré sur le dos avec le logo des éditions Brunidor, sous emboîtage dans lequel est également insérée une chemise contenant des lettres (D.H. Mercher). Entièrement monté sur onglets.

Exceptionnel exemplaire unique de l’éditeur, enrichi de plusieurs planches supplémentaires, avec lettres des artistes relatives à l'édition.

Plusieurs des planches sont dédicacées à Robert Altmann.

Introduction "Saper vedere" de Nicolas Calas, avec table des matières.

7 estampes de 7 artistes américains majeurs, dont 5 eaux-fortes et 2 lithographies.

Tirage limité à 70 exemplaires, signé par Robert Altmann.

Les débuts de Brunidor. Première publication des éditions Brunidor fondées à New York en 1947 par Robert Altmann (1915-2017). Critique, artiste et collectionneur né à Hambourg, Altmann a fuit le nazisme en se réfugiant en 1941 à La Havane, alors en pleine ébullition artistique. Peintre lui-même, il se lie avec les grandes figures de l’avant-garde, notamment surréalistes. Il s’installe à New York, fonde les éditions Brunidor en 1947 et publie des portfolios d'estampes accompagnés de textes de critique d'art et de poésie. Le titre de la publication vient du terme espagnol "bruñidores", le brunissoir qu'utilisent les graveurs.

Cet exceptionnel premier numéro de Brunidor est le premier d'une série de 7 portfolios, dont les autres seront édités à Paris. Outre les gravures, parfois en plusieurs états ou en épreuve d'essai, il comporte des lettres des différents artistes, ainsi que les copies des réponses d'Altmann, ainsi qu'un échange de lettres entre Colas et Altmann qui éclairent ces premiers temps des éditions Brunidor. Ce premier numéro contient une introduction de Nicolas Calas (1907-1988), poète et critique d'art, membre du groupe surréaliste. Réfugié à New York en 1940, il parvint à rassembler autour d'André Breton les artistes en exil, sous la houlette de S.W. Hayter et de l'Atelier 17 pour le tirage des gravures.

Exemplaire enrichi de lettres des différents artistes et de plusieurs planches supplémentaires, dont voici le détail :

[I]. TANGUY, Yves. Rhabdomancie. Eau-forte en couleurs.

Signée, datée 1947 et numérotée 27/70.

[On joint :]

3 lettres autographes de l'artiste, 29 mai-18 novembre 1947. 5 pages. Le 29 mai, il dit accepter de collaborer à l'album et est "ravi de faire une eau fort pour [lui]. Calas [lui] avait parlé d'une gravure en couleurs ? Mais cela n'est qu'un détail et nous aurons le temps d'en discuter". La lettre suivante évoque la réalisation (et le payement) de la gravure en couleurs.

[II]. ERNST, Max. Les correspondances dangereuses. Eau-forte. Épreuve d'essai.

Gravure dédicacée : "A Robert Altmann, Max Ernst. Epreuve d’artiste 1/15".

[On joint :]

2 lettres autographes (26 juin et 4 novembre 1947), avec une carte postale de Dorothea Ernst. Calas lui a demandé une lithographie, mais il préfèrerait faire une eau-forte. La seconde lettre donnant le titre de la gravure, est adressée à un collaborateur : "Here is the title : Les Correspondances dangereuses. Did you find the print dedicated to you and those for B. Hayter and Altmann ?".

[III]. LAM, Wifredo. Quetzal. Lithographie en couleurs.

Elle est titrée, datée et dédicacée à l'encre : "Quetzal. A Robert Altmann. Très affectueusement. Son ami Wifredo Lam. La Habana 11 janvier 1948."

[On joint :]

LAM, Helena. Lettre tapuscrite à John Myers, collaborateur de Brunidor, 15 septembre 1947. À propos de la lihtographie pour Brunidor, Helena commente le croquis en couleurs de Lam expliquant le projet : "Vous trouverez un dessin qui vous indiquera la répartition des couleurs. Première planche - celle du fond jaune, deuxième planche rouge, la troisième qui donne le contour du dessin en sépia bien foncé. Nous espérons que tout vous arrivera en bon état et qu'il n'y aura aucune difficulté pendant le tirage. De la planche du fond vous pouvez enlever un pouce du marge [sic]. En attendant d'avoir bientôt de vos nouvelles, recevez nos salutations."

[IV]. HAYTER, Stanley William. Personnage virtuelle [sic]. Eau-forte et aquatinte. Épreuve d'essai.

Dédicace autographe sous la cuvette : "Essai. Pour Altmann, avec Sympathie. SW Hayter 47".

[On joint :]

Lettre tapuscrite avec plusieurs lignes manuscrites, à en-tête de l'Atelier 17, à Paris : "Dear John, Here are your Seligmanns ─ how about collecting the Tanguy and Seligmann prints and getting them all signed and numbered. That Leaves only the Wifredo on the lam... I hope you have the plates by now or we might be late after all."

[V]. MATTA, Roberto. I want to see it to believe it. 2 exemplaires de la lithographie en couleurs, avec 2 décompositions des couleurs.

L’une des lithographies est signée et datée "Matta 47" ; la seconde porte une dédicace autographe : “A Don Roberto Hombre-Viejo. A Quien dá y quita la Sale una Corconita. Tu amigo que te quiere Mucho. Matta."

[Précédé de :]

[Sur Roberto Matta]. Manuscrit de 6 pages, d'une main non identifiée, calligraphié à l'encre noire et rouge. L'auteur relate dans un style surréaliste sa rencontre avec Matta en 1946.

[VI]. SELIGMANN, Kurt. Acteon. 5 épreuves différentes de l’eau-forte, dont :

- une première, sur un fort papier à la cuve, signée et dédicacée : "Pour Robert Altmann, souvenir du sept avril 1948, avec toute mon amitié. Kurt Seligmann".

- une autre présente une dédicace : "Pour Robert Altmann. K. Seligmann. 1947."

- trois autres épreuves portent des remarques de Seligmann au stylo bille bleu, en vue de corriger l’impression, l’une annotée : "a little richer, see proof A. Ok. K.S.".

[On joint :]

2 lettres de Seligman, l'une autographe (23 mai 1947 : "J'ai pris note des mesures de la planche, une belle mesure qui permet de se prélasser sur le cuivre" et à propos d'un rendez-vous avec Steinberger), l'autre tapuscrite (16 mars 1948 : "Things are unchanged here in New York but it might interest you to know that the first number of "Instead" was just issued. I do not dare give my true opinion of it as our common friend John Myers is so pleased with it. I saw Johhny recently and we spoke about the sale of the publication Brunidor. We are both very disappointed with the slow sale of the volumes. The only explanation is the general crisis here in New York and the face that the whole book publishing world is now slumping and slumping. This augurs ill for the sale of my book The Mirror of Magic which finally saw the light of day on March fifteenth.").

Avec une petite eau-forte envoyée pour ses voeux de 1947-1948.

[VII]. MIRÓ, Joan. Fillette sautant à la corde, femmes, oiseaux. 2 épreuves différentes de l’eau-forte :

- l’une est annotée par Miró : "Fillette sautant à la corde, femmes, oiseaux. Epreuve d’essai pour Altmann, avec toute la sympathie. Miró. New York, 19-6-1947."

- la seconde avec le seul titre autographe. Notons la différence avec le titre finalement retenu ("Fillette" qui devient "Petite fille"), voir Cramer, Miró, Les livres illustrés, n° 12.

[On joint :]

8 lettres, dont 6 autographes et une carte postale (4 avril 1947-4 février 1949). En espagnol. Miró a étudié la propostion d'Altmann, a travaillé à l'eau-forte, lui envoie son épreuve avec celle de Hayter, etc.

[Avec :]

[PETROV, Dimitri ?]. Projet de couverture pour le Brunidor Portfolio n° 1. 1947.

Encre de Chine et blanc. 235 x 323 mm.

Inséré sur le premier plat de la couverture et protégé par une plaque de plexiglass.

[Dans une chemise à part :]

• Copie carbone des lettres envoyées par Robert Altmann aux artistes au sujet de leur contribution : à Max Ersnt (4), Joan Miró (3), Tanguy (2), Hayter (1), Henri Pichette (1), Wifredo Lam (2), Helena Lam (1), Matta (1).

Ensemble de lettres reçues par Robert Altmann relative à l’établissement de l’édition,

• CALAS, Nicolas. 6 lettres tapuscrites à Robert Altmann (30 octobre 1947, 27 mai 1947, 2 juillet 1947, 8 septembre 1947, 4 janvier 1948, 27 janvier 1948), avec copies carbone des réponses d'Altmann. L'une des lettres explique que Breton refuse de participer à Brunidor, car la publication a lieu en Amérique et parce qu'il n'a pas la main sur l'édition (30 octobre 1947).
• MATISSE, Pierre. 2 lettres autographes à Robert Altmann (1948), à propos de la plaque de cuivre qu'a gravé Miró, et qui semble avoir été égarée. Il lui adresse le catalogue de l'exposition Giacometti.
• JONES, Alfred. Lettre à l'imprimeur des pages de l’introduction, 3 nov. 1947.

[Avec :]

• Certificat de Copyright pour le portefolio, 1^er décembre 1947.
• Exemple de papier à lettre et enveloppe à en-tête des éditions Brunidor.