Fautrier, Jean — Robert Ganzo

Fautrier, Jean — Robert Ganzo

Lespugue.

Paris, Chez l’Auteur, 1942.

In-folio oblong (280 x 340 mm). Plats souples en veau blanc teinté en brun taupe et imprimé d'un monotype bleu, peint au pochoir motif "grand iris" (fleurs violettes sur pédoncules coniques jaune ombré, à gaufrage ondé partiel), barrettes d'angles, bordure aux mors de même veau brun taupe gaufré "petits carrés", couture sur deux lanières de veau brun taupe gaufré "petits carrés", doublure de nubuck taupe, gardes de papier noir, emboîtage à dos de box beige avec titre en noir (Jean de Gonet, 1996).

L'une des plus belles reliures peintes de Jean de Gonet.

Exemplaire sur Japon avec suite sur Chine.

Poème de Ganzo sur la statuette préhistorique, connue sous le nom de Vénus de Lespugue d'après le nom du village de Haute-Garonne où elle fut découverte. Fautrier s’est inspiré des courbes généreuses de cette figure paléolithique.

Premier livre illustré par Fautrier : 11 lithographies originales en couleurs à pleine page de Fautrier.

Un des 10 exemplaires sur Japon nacré avec suite sur Chine (n° 10). Ces exemplaires contiennent habituellement aussi 4 dessins originaux, ici absents.

Signé par les deux auteurs à la justification.

L'une des plus belles reliures peintes au pochoir de Jean de Gonet : il en a réalisé près de 70, de 1994 jusqu'en 2008, certaines beaucoup plus simples que celle-ci. "Le terrain avait été préparé par les monotypes à peinture. Il gardait aussi en mémoire les papiers peints des maisons de son enfance." (Jean de Gonet relieur).

À propos des reliures peintes de Jean de Gonet, laissons la parole à Daniel Abadie, avec sa préface au catalogue Reliures peintes de 1996 où figure notre Lespugue : "Ainsi Jean de Gonet pratique-t-il aujourd'hui avec délectation la reliure peinte. Des couleurs, souvent dégradées, l'usage fréquent de monotypes introduisant teintes et matières avaient ouvert la voie en ce sens. La méthode du pochoir dorénavant mise en œuvre dans leur exécution rapproche encore le travail du relieur de celui du peintre. Au début de ce siècle, devant ce qu'ils consideraient comme un art du passé incapable de répondre à la sensibilité moderne, certains artistes — Sonia Delaunay ou Kurt Schwitters en particulier — avaient choisi, pour leur usage personnel, d'habiller de leurs papiers et de leurs couleurs certains des ouvrages de leurs bibliothèques. À cette redoutable concurrence, maître aujourd'hui de toutes les ressources de son métier, Jean de Gonet a choisi de répondre avec les armes mêmes de la peinture." (p. [3-4]).